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Unarte sviluppata giusto in tempo per veder rinascere la satira nella società francese, dopo un soffocante periodo di censura terminato nel 1881, quasi appositamente per consentire a Toulouse-Lautrec di delineare i personaggi, latmosfera, il sogno della.
Henri de Toulouse-Lautrec, Jane Avril, 1899, litografia.
Il tratto di Toulouse-Lautrec è così efficace, rapido e significativo che dalla posa del soggetto quasi si riesce a percepire il movimento che seguirà, così come quello che lha preceduto.Assai meno angeliche e più mascoline di quanto vorrebbe la morale patriarcale, sue ballerine di Lautrec sono fatte di carne, guardandole si percepisce il movimento delle gambe, il profumo di cipria della loro pelle, il fruscio della seta dei costumi.Nonostante i quarti nobiltà, Lautrec non ebbe una vita facile: due cadute da cavallo gli causarono la rottura e la deformazione dei femori, con conseguente arresto della crescita degli arti inferiori.Henri de Toulouse-Lautrec, un ometto di appena un metro e cinquantadue, capace però di sovrastare chiunque con una grafite in mano.Ma quello che lesposizione.Nato con una grave forma di picnodisostosi malattia congenita che impedì alle sue gambe di crescere, al contrario del resto del suo corpo e da sempre alle prese con una salute cagionevole, sin da giovane è proprio lo sguardo lancora di salvezza di Henri, lunica scintilla che.La mostra documenta il suo rapporto con la fotografia e gli inizi pittorici che ebbero per soggetti i cani e i cavalli, ma entra nel vivo con il trasferimento dellartista a Parigi nei primi anni Ottanta: prostitute, assenzio e can can.Una mollezza simile allinedia, ad esempio, accompagna Yvette Guilbert: gli occhi semichiusi e il sorriso smorto, lasciano immaginare la stanchezza che coglie dietro le quinte, dopo aver eccitato per mezzora un intero pubblico.Colpiscono le vite di queste artiste del palcoscenico.Yvette Guilbert, musa ispiratrice dellartista a cui questultimo dedicò ben due album di ritratti.Che puntualmente annegava nellassenzio.E quella di Loïe Fuller, le cui evoluzioni con stoffe e luci colorate, hanno fatto storia della danza moderna: la.Piegato anche dallabuso di alcol e oppio, nel 1900 fu anche colpito da una paralisi alle gambe, poi ridotta da un trattamento elettrico.Non casuale, quindi, la scelta dolce michelle escort ricorrente di volgere lo sguardo non solo al palco, ma anche alla platea, per cogliere di tanto in tanto un nuovo personaggio da fissare ménage á trois jelentése sulla carta.E ancora, quei volti sardonici, con sorrisi che sono amare pieghe di disprezzo, verso se stessi come verso gli altri.Henri de Toulouse-Lautrec, Le photographe Sescau, 1894, litografia, collezione privata.Henri de Toulouse-Lautrec, Portrait de Lautrec devant une glace, 1880, Musée Toulouse-Lautrec, Albi, France Henri de Toulouse-Lautrec, Portrait de Lautrec devant une glace, 1880, Musée Toulouse-Lautrec, Albi, France Henri de Toulouse-Lautrec, Jane Avril, 1899, Bibliothèque Nationale de France, Parigi Henri de Toulouse-Lautrec, Mademoiselle Marcelle Lender.Espressioni che sono ghigni beffardi, e che più tardi ritroveremo nelle stagioni mature di Kirchner, Kokoschka, Dix, Grosz.E le sue prostitute, lungi dallessere ragazze perdute, sono in realtà esseri umani che la sventura ha sovente precipitate nel vizio, ma non per questo hanno perduta linnocenza; lo si comprende osservandole nei piccoli gesti"diani in cui le ritrae Lautrec, al momento del risveglio.


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